拍品名称：

陆俨少 辛稼轩词意图

图录号：

470

年代：

乙卯作

艺术家：

陆俨少

材质：

册页 设色纸本

作品分类：

尺寸：

30×35cm×20

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

浙江长乐

拍卖会名称：

2018年春季中国书画艺术品拍卖会

专场名称：

长乐之夜——中国书画艺术品夜场

拍卖时间：

2018年07月10日

备注：

声 明：

题识一：江山胜揽 壮暮翁 稚柳?钤印一：壮暮翁 稚柳题识二：望飞来 半空鸥鹭 须臾动地鼙鼓 截江组练驱山去 鏖战未收貔虎 朝又暮 悄惯得 吴儿不怕蛟龙怒 风波平步 看红旆惊飞 跳鱼直上 蹙踏浪花舞 凭谁问 万里长鲸吞吐 人间儿戏千弩 滔天力倦知何事 白马素车东去 堪恨处 人道是 属镂怨愤终千古 功名自误 谩教得陶朱 五湖西子 一舸弄烟雨 辛稼轩摸鱼儿 观潮上叶丞相 陆俨少书并补图?钤印二：陆 俨少 嘉定 俨少 自爱新之庐题识三：千峰云起 骤雨一霎儿价 更远树斜阳 风景怎生图画 青旗卖酒 山那畔别有人家 只消山水光中 无事过这一夏 午醉醒时 松窗竹户 万千潇洒 野鸟飞来 又是一般闲暇 却怪白鸥 觑着人欲下未下 旧盟都在 新来莫是 别有说话 丑奴儿近 博山道中效李司安钤印三：陆 俨少 自爱庐 陆俨少印 穆如馆制题识四：何人半夜推山去 四面浮云猜是汝 常时相对两三峰 走遍溪头无觅处 西风瞥起云横度 忽见东南天一柱 老僧拍手笑相夸 且喜青山依旧住 辛嫁轩玉楼春 戏赋云山 俨少写图并书?钤印四：穆如馆 俨少书画 嘉定 自爱庐题识五：郁孤台下清江水 中间多少行人泪 西北望长安 可怜无数山 青山遮不住 毕竟流去 江晚正愁余 山深闻鹧鸪 东 辛稼轩词菩萨蛮书江西选口壁 俨少书并图?钤印五：嘉定陆氏 俨少书画 陆氏 俨少 嘉定题识六：山上飞泉万斛珠 悬崖千丈落鼪鼯 已通樵迳行还碍 似有人声听却无 闲略彴 远浮屠 溪南修竹有茅庐 莫嫌杖屦频来往 此地偏宜着老夫 辛稼轩鹧鹄天石门道中 俨少书并图 ?钤印六：陆印 俨少 更新 爱新 长精神题识七：绕床饥鼠 蝙蝠翻灯舞 屋上松风吹急雨 破纸窗间自语 平生塞北江南 归来华发苍颜 布被秋宵梦觉 眼前万里江山 辛稼轩清平乐 独宿博山王氏庵 陆俨少书并补图?钤印七：陆俨少印 就新之居 宛若印信 就新题识八：渊明最爱菊 三径也栽松 何人收拾 千载风味此山中 手把 离骚 读遍 自扫落英餐罢 杖屦晓霜浓 皎皎太独立 更插万芙蓉 水潺湲 云澒洞 石巃嵸 素琴浊酒唤客 端有古人风 却怪青山能巧 政尔横看成岭 转面已成峰 诗句得活法 日月有新功 辛稼轩水调歌头·赋松菊堂 俨少书画钤印八：俨少 就新 俨少得意 就新居 自爱新之庐题识九：片帆何太急 望一点须臾 去天咫尺 舟人好看客 似三峡风涛 嵯峨剑戟 溪南溪北 正遐想 幽人泉石 看渔樵 指点危楼 却羡舞筵歌席 叹息 山林钟鼎 意倦情迁 本无欣戚 转头陈迹 飞鸟外 晚烟碧 问谁怜旧日 南楼老子 最爱月明吹笛 到而今 扑面黄尘 欲归未得 辛稼轩瑞鹤仙·南剑双溪楼 俨少书并图?钤印九：陆印 俨少 嘉定 宛若印信 陆俨少之章 就新题识十：醉里且贪欢笑 要愁那得工夫 近来始觉古人书 信着全无是处 昨夜松边醉倒 问松 我醉何如 只疑松动要来扶 以手推松曰去 辛弃疾西江月 遣兴 俨少补图?钤印十：陆俨少之章 穆如 与年更新 爱新题识十一：九衢中 杯逐马 带随车 问谁解 爱惜琼华 何如竹外 静听窣窣蟹行沙 自怜是 海山头 种玉人家 纷如斗 娇如舞 才整整 又斜斜 要图画 还我渔蓑 冻吟应笑 羔儿无分谩煎茶 起来极目 向弥茫 数尽归鸦 辛稼轩上西平·会稽秋风亭观雪 俨少并书 辛弃疾当南宋初年身陷戎虏 倡建义军 严惩叛逆 只身渡江 可谓勇矣 自其来南上书十论 九议 其报仇卫国 收复失地之志未尝少衰 及屏处 带湖瓢之间 江湖摇落 而每飰不忘家国 实不谓之法家也哉 卓云先生于稼轩长短句中辑其耳图者十开 属予绘写成册 予既景慕其为人又好其词章 故乐于从命 图成因志末页 乙卯八月陆俨少并识?钤印十一：陆印 俨少 就新 穆如 自爱新之庐 永吉李卓云藏 虚怀斋珍藏书画印 陆印 俨少 更新按语：陆俨少此册写“辛稼轩词意”，辛弃疾的词或苍茫悲凉，或质朴烂漫，与陆俨少心境有共鸣之处，故常出现在其笔端。在20世纪40年代，画家即曾作过多帧《辛稼轩词意图》，但多以传统之法为之，风格较为淡雅。此册风格多样，或以浅绛，或以水墨，章法巧妙出新，笔墨放达，色彩鲜明，不拘一格，既契合词意，又以独特的表达方式赋予辛弃疾词以新的生命。 此册十开作品皆以诗配画的形式而成，一开作画，一开写词，画中不题诗，却无处不有诗意。画家以典型的“陆氏云水”之法表现。有的取俯瞰角度，青峰叠嶂，山势尖耸，四面浮云；有的树石斜坡，沙滩浅渚，俱隐雾中，一高士、一僧人结伴看山，正是“老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。”画法上，山石几乎不加勾勒，以焦墨横皴加石青、石绿、赭石等重色画出山体，笔墨甚为宽厚、疏放，其飞动之势颇具书法意味。山石树木之间有大量留白，或以淡墨色勾出云气，或不着一笔，其空灵之状与山石的墨块构成对比，这些大小不一、形状各异的留白亦与繁复粗细不等的山石树木形成丰富的穿插和对照。从此帧看，陆俨少的笔墨较之早期更加润泽浑厚，“留白法”亦更加成熟，结构上并不像早期的峡谷险滩一般复杂，却主体突出，层次分明，可反映出画家晚期对“云水之法”的拓展。1951年至1974年，虽历经“反右”和“文革”，饱受打击，但始终奋求精进，在钻研传统的同时，独立创作已成主流，作品题材兼容古今，画法涵括工笔、写意、兼工带写、水墨、青绿等，缜密娟秀和奔放纵逸两类风格，都得到了进一步的发展。1975年以后，笔势由细密、灵秀转向宽博、深厚、老到，书写的意味与动感更强，“留白法”更加成熟，陆俨少在传统留白技法上将留白作为画面结构的一部分，即在对山体、林木作具体描绘后，即在其周边留白，以突出要突出的东西，省略要省略的笔墨，画面具有超世俗的诗意意境。画中山石的描绘少有皴法，用一根根起伏变化的线条表现山石结构，起笔墨色厚重，直到墨色淡干飞白，线条节奏跌宕，气势磅礴，表现出书法线条的韵律美。山间色墨交融，浑然一体，在表现景象精致的同时，也彰显出画家驾驭色彩的能力。纵观此作品，给人一种清新隽永、古拙奇俏的感觉，具有超凡脱俗的情趣和引人入胜的美感，散发出高品位的文人气息。展览：1.保利艺术博物馆2010年4月“虚怀斋藏陆俨少书画展”展览；2.保利艺术博物馆2012年11月“传承—名家选藏中国书画展”展览。