拍品名称：

谢稚柳 夏山晴霭图

图录号：

145

年代：

庚戌（1970年）作

艺术家：

谢稚柳

材质：

长卷 设色纸本

作品分类：

尺寸：

引首33×90cm；画心33×264cm；后跋33×33cm

估价：

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拍卖公司：

福建东南

拍卖会名称：

2018春季艺术品拍卖会

专场名称：

翰墨集珍—中国书画专场

拍卖时间：

2018年06月09日-10日

备注：

声 明：

题识：庚戌新春写夏山晴霭，鱼饮溪堂稚柳。钤印：谢稚柳（白）、壮暮（朱）引首：江山胜揽。壬午岁首，健碧署。引首钤印：陈氏（朱）、佩秋（白）后跋：烟波浩渺，云山簇迭，浮翠拥江天，绝谷沈阴雨，南崖积暗，百道涌飞泉，弃思处，武昌樊口幽绝，寄余年，蜡炬垂，红酒香飘，尽醉墨满题篇。右题谢稚柳先生苏东坡题王晋卿烟江迭嶂图诗一首。甲午春劳继雄书录时于洛城。后跋钤印：劳氏（朱）、继雄（白）题签：谢稚柳先生夏山晴霭图卷，甲午春，劳继雄题。题签钤印：恕行斋（白）印鉴参考：《中国鉴藏家印鉴大全》P352、354，江西美术出版社，2008年。谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，别署乌衣，斋号定定馆、苦篁斋、壮斋、调啸阁、迟燕居、迟燕草堂、溟鱼池馆、池上楼、烟江楼、壮暮堂、巨鹿堂、鱼饮溪堂等，江苏常州人。书法家，画家，书画鉴定家，善花鸟、山水。后历任上海文联秘书长，上海文管会副主席，上海博物馆顾问，当选中国国家画院院委，中国美术家协会第三、四届理事，美协上海分会副主席、全国古代书画鉴定组组长、西泠印社顾问。著有《壮暮堂诗词》、《敦煌石窟艺术叙录》、《鉴余杂稿》、《水墨画》《谢稚柳画集》等。陈佩秋（1922-），字健碧，斋号秋兰室、高华阁、截玉轩，河南南阳人。画家。谢稚柳夫人。1949年毕业于国立艺术专科学校国画系。现任上海大学美术学院兼职教授、上海国画院画师、中国美术家协会上海分会理事、出版协会上海分会理事、杭州西冷印社理事。出版有《陈佩秋画集》、《谢稚柳、陈佩秋画集》等。劳继雄（1950-），上海人，书画鉴赏家、画家，论著颇丰。曾从师谢稚柳，参与中国古代书画巡回鉴定组工作。这卷《夏山晴霭图》正是1970年谢稚柳以自身的全新尝试而创作出的手卷作品，由于时值动乱时代，加之谢稚柳虽然解除隔离审查，能够得空钻研绘事，却也难得大张精纸，因此此手卷尺寸体量不甚巨大，一方面反映了时代之特性，另一方面，却极见谢稚柳之精工妙笔。画面中起首雾隐远山，之后近景的树木逐渐蓊郁繁密，群峰连绵、翠樾千重之间，又隐约显露出山谷间的村庄与人家，瀑布湍流穿插其中，结尾处流淌出一片江滩。在《夏山晴霭图》中，谢稚柳正进行着墨与彩交融的尝试，后期落墨山水中的大胆敷落虽还未成形，却已经初露“落墨为格，杂彩副之”的端倪。花青、汁绿赭石与墨色皴笔互相融合，水墨淋漓中气骨不失，整体观之，于温厚苍茫之中又见润泽静穆的气息。其颜色的敷落恰到好处，丝毫未见俗艳，色彩于水墨中透出，而显示出蓬勃的生机。谢稚柳曾有诗云：“已褪怀中旧笔痕，自沉冥思返清真。无多亦让江南格，杂彩缤纷落墨新。”从《夏山晴霭图》中，我们亦可以看出谢稚柳逐渐脱离旧日绘画工整的风格，而显露出另一番笔墨趣味：色彩纷然，画风潇洒，浓郁浪漫，更重气势，却在这种气势中保持了温和敦穆的气质。《夏山晴霭图》作为谢稚柳转型期的山水画作，见证了这种画风的转变，亦见证了谢稚柳的大胆尝试，其艺术价值不可小觑。