图录号/艺术家:

程十发 庚午(1990)年作 人物山水花卉册

图录号:593
拍卖信息
拍品名称:
程十发 庚午(1990)年作 人物山水花卉册
图录号:
593
年代:
庚午(1990)年作
艺术家:
程十发
材质:
册页 (十二开) 设色纸本
作品分类:
尺寸:
22×34.5cm×12
估价:
开通VIP查看价格
成交价:
RMB:开通VIP查看价格

HK:0
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拍卖公司:
上海嘉禾
拍卖会名称:
2016年秋季艺术品拍卖会
专场名称:
《三釜四溢》—程十发大师作品专场 第五期
拍卖时间:
2016年12月20日-21日
备注:
声 明:
出版:《近现代中国画名家—程十发》P212217,上海书画出版社,2006年7月。题识:
一、庚午三月十发写。钤印:十发
二、云山千里,信手图成。十发写。钤印:十发
三、溪山清趣。庚午春,十发。钤印:十发
四、隋堤汉柳。十发写。钤印:十发
五、名兰海外万千棵,有色无馨可奈何,闻道祖香移它域,也留姿态暗香叶。庚午上巳,程十发漫笔。
钤印:十发
六、余云间小屋庭中有山茶花尽放,今来三潘市庭中山茶花亦盛开,真万里来近咫尺乎。十发笑题于九松山庄。钤印:十发
七、窗外山中小陌有此花,余不识其名,十发漫写于九松山庄。钤印:十发
八、执扇蒲团扑不住,恼人聊折一枝归。石涛和尚题蝴蝶花诗句。庚午上巳,程十发漫笔。钤印:十发
九、平安。程十发漫笔。钤印:十发
十、阆苑仙踪。程十发漫笔。钤印:十发
十一、土陂高处柳枝低,扶醉田畴靠杖蔾。信口吟成见天籁,归来春社燕双飞。十发。钤印:十发
十二、右军本清真,潇洒出风尘。书罢笼鹅去,何须问主人。庚午上巳程十发漫笔于九松山庄。
钤印:十发
陈佩秋题签:程十发人物山水花卉拾贰开。截玉轩健碧鉴。丙申岁大吉。
钤印:陈氏、佩秋说明:此作品已经收录于《三釜四溢》—程十发作品集中,即将出版。

程十发先生以其深厚的文化功底及精湛的书画造诣,通过其古法中极具新意的笔墨魅力,艳丽润泽的色彩运用,生动浪漫的线条刻画,无论在传统题材还是现实主义题材领域中,皆呈现出独特的个人风格,遂成一代艺术大师。
本套册页涵盖发老山水、花卉、人物作品各四帧,是其壮年(1990年)创作,时值发老居于其子程多多先生的美国居所九松山庄处,其处环境优美,景色宜人,发老心情舒畅,创作欲望强烈迸发,此套册页便是在这样的情况下完成的。
宋代郭熙在《山水训》中曾经说过:“山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰则高矣。水欲远,尽出之则不远,掩映断其派则远矣。盖山尽出不唯无秀拨之高,兼何异画碓嘴!水尽出不唯无盘折之远,兼何异画蚯蚓!”发老可谓深得其中三味。四开尺幅山水,小小的画面上,山既不大,也不高,但山间烟云弥漫,看上去竟是一重接着一重,连绵不绝;水既不远,也不急,但一道弯弯曲曲、坎坷不平的柳堤横在水中,看上去顿觉清风徐来、水波不兴。山水本无情,一经彩笔挥来,便觉情长意深。我们看发老的山水,常常有身临其境的感觉,仿佛曾几何时,我们也在那旖旎的山光水色中徜徉。这说明,发老的确把山水画活了。
发老于《论画诗》中曾云:“问我南宗抑北宗,东西中外古今同。法从自然归太朴,一笔顷成万物空”。发老重视传统,讲究笔墨意趣,然读发老之画,似乎并不见其传统笔墨功力,唯见其情调、气格、意韵扑面而来,此乃源于发老“汲古不拘泥”的创作理念。发老在花鸟画上下过很大功夫,其花鸟画成就与人物画可媲美。他以个性化的描写,虚实相生、动静对比的手法以及色彩、线条上的大胆尝试使其花鸟画在形式上产生了特殊的魅力。本册四开花卉多以书法用笔入画,重视线条的表现力,以没骨法画花,在色彩上用鲜明的对比色或以朱砂、石绿相配,或以纯色与墨色混合搭配,达到“杂而不乱、艳而不俗”的艺术效果,形成丰富的层次感。线条精细而有力,花朵施以淡彩却显得娇艳十足,惹人十分喜爱,欲折一枝带回。这便是《画筌析览》上所说:“真境逼而神境生”了。
法国哲学家罗素讲,我并不比人家高明,但就是和人家不一样。为什么不一样?因为爱好、性情、脾气、经历每人都不一样。艺术创作主要是真情实感,自然形成一种风格。发老的人物画,就是一种真情流露,是画家拥抱自然的人格力量的再现,其内在的生命力和激情是显而易见的。通过美好的艺术完善崇高的人格,从自然中汲取豁达宽厚的胸怀,视艺术如生命的精神,正是程十发人物画所传递出的艺术真谛。发老的人物画线条变化极多,由于他传统的笔墨功夫甚深,对生活的观察又极细,因此在创作过程中,心中的感情、腕底的线条和画上的形象三者之间是完全统一的。四开人物画作充分体现了发老的纵横恣意的线条及减笔画的技巧,充分运用了中国传统美学中虚实相生的手法,使线条形断而意连。在形断的地方,一种圆润、饱满的感觉油然而生,观者通过自己的想象充实了画面的虚处,获得了特殊的艺术享受。
发老曾说:“画是表达作者思想感情和意境,具有比现实更高和更有想象力的东西,而不是画具体的场面和建筑物”。“真”是得其神韵,应该是神似、形似相结合,不是在神似和形似之间。此册正是作者创作理念集成的典型之代表。
——魏江
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