图录号/艺术家:
书法七条屏 书法释文一幅 立轴 水墨绢本
图录号:970
![书法七条屏 书法释文一幅 立轴 水墨绢本 170×53cm×8](http://3img.zhuokearts.com/auction.pics/2016/10/21/zc-18945-970.jpg?x-oss-process=image/resize,w_400/watermark,image_d2F0ZXJtYXJrLnBuZw,g_se,x_10,y_10)
拍卖信息
- 拍品名称:
- 书法七条屏 书法释文一幅 立轴 水墨绢本
- 图录号:
- 970
- 年代:
- 艺术家:
- --
- 材质:
- 作品分类:
- 尺寸:
- 170×53cm×8
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 横滨国际
- 拍卖会名称:
- 2016秋季五周年拍卖会
- 专场名称:
- 中国书画专场
- 拍卖时间:
- 2016年10月29日-31日
- 备注:
- 声 明:
- 钤印:龚贤之印(白文)、半千(朱文)、九华印室珍藏(朱文)
李铁樵(白文)、李东琪印(白文)
题识:半亩龚贤书。济宁铁樵老人李东琪书并签。
木箱题签:冈仓天心富冈铁斎桑名铁城珍赏
鉴藏印:铁城(白文)、宝石印□(白文)、铁城荣氏珍藏金石书画之记(白文)、九华印室珍藏(朱文)、大者阁藏(白文)、铁城珍藏(朱文)、珍藏(朱文)
钤印:龚贤之印(白文)、半千(朱文)
题识:半亩龚贤书。
钤印:李东琪印(白文)、李铁桥(白文)
题识:半山得此挂屏八幅,疏缺数十字,请余补书,余恐贻画蛇添足之诮,因录全文扵后,使读者无棘于口是矣。
外盒题识:九华印室珍赏龚贤云修七幅并释文一幅月庄主人题
钤印:心泉(朱文)
内盒题识:
一:外:龚半千书桃源记四幅。
内:我?铁萁家桑名铁城好游,屡航于清国访问,名士请益此为乐焉。偶见龚半千真迹桃源记八幅焉,喜购以归。一日示人余,余观之书法惟妙,真绝品也,叹尝之余,録半千之传以赠。画史汇传曰龚贤又名岂贤字半千又字野道号柴丈人昆山人,流寓金陵为八家之一。山水得北苑法,亦仿梅道人,尝自写照性孤僻,为人有古风工诗文,行草雄奇,其殁也,曲阜孔索塘客游金陵,为经理其后事,抚其孤子而收其遗文,有香草堂集。明治二十五年九月,铁斋外史。钤印:富冈百錬(白文)、铁塞翁(朱文)
二:龚贤书桃源记诗三幅,李东琪释文一幅,心泉。
收藏印:富山华箕章(白文)、铁城(白文)、宝石印山(白文)
珍藏(朱文)、铁城华氏珍藏金石书画之记(白文)
铁般身躯(朱文)、子孙保之(朱文)、天香阁藏(白文)
铁城珍藏(朱文)、九华印室珍藏(朱文)说明:带双重木盒
来源:日本著名书道家辻本史邑家族出品
龚贤(16181689),明末清初著名画家,金陵八大家之一。又名岂贤,字半千、半亩,号野遗,又号柴丈人、钟山野老,江苏昆山人,流寓金陵(今南京市),与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”;与清初著名诗书画家吕潜并称“天下二半”(龚贤,字半千;吕潜,号半隐)。工诗文,善行草,源自米芾,又不拘古法,自成一体。着有《香草堂集》。
李东琪(b.?),字铁樵桥,山东济宁人。克承父学,隶书尊经阁屏风圣经一章。远近搜寻古碑,遇有端倪,与黄易齐与往向榛莽中,剜苔剔藓,且模且读。
龚贤书法七条屏:
按语:此件拍品共为八轴,龚贤书法七条屏,李东琪释文一幅。龚贤为晚明遗民,国破家亡,一生颠沛流离,书写“桃花源记”也是其内心的写照。后为日本人桑名铁城购得,由其师父北方心泉题签,友人富冈铁斋题识。
此龚贤书法“桃花源记”,润、圆、厚的浓墨重笔字,点画厚重丰润,行笔持稳,或缓或捷,或轻或重,或敛或舒,聚散自如。其字迅捷处若兔起鹘落,凝重处如高山之堕石,节奏分明,起倒有绪。不再像中期那样以力劲骨势为主,而是以情趣韵致取胜。亦是龚贤晚期书风的典型。展开此七条屏,除了灵动、飘逸的点线用笔映入眼帘,欣赏龚氏晚期书法“笔圆气厚”、“墨丰笔健”外,更能透过诗的字里行间,静静地感受真情,管窥龚贤丰富的内心世界。
龚贤(16181689),字野逸,号半千,是清初“金陵八家”之首,同时也是一位很有特点的书家。他的积墨山水画广为人知,行世而传后的画作较为常见,而他的书法和诗,被其画名所掩,一直未被世人重视。龚贤是明朝遗民,入清后隐于南京清凉山,以授徒与笔耕自给。其画自董其昌而上遡沈周及董、巨、范宽诸家,复得江南山水之蒙养。自辟蹊径,以层层积染之法,写胸中山水,浑厚华滋,气象雄深,为影响深远的一代大家。亦善书,得鲁公的圆厚通过笔线的运动来体现人的心性情绪,达到心、手、笔之间的连动、契合。
龚贤早年书法以王右军、颜鲁公、米南宫、董玄宰等为主要师法对象。前期以摹习王羲之等魏晋法书为主,之后又学颜字,之后回归王书;中期适度加入李北海体势;晚期攻习米书,并确立他的个性写法,用中锋沉实地写出,再用中或侧锋轻细地迅速扫出,形成先顿后拉的长捺笔体势。
李东琪释文一幅
铁樵(b.?),原名李东琪,字铁桥,山东济宁人。一作字铁樵,长洲(今江苏苏州)人。克承父学,隶书尊经阁屏风圣经一章。远近搜寻古碑,遇有端倪,即与黄易齐与往向榛莽中,剜苔剔藓,且模且读。
藏家简介:
富冈铁斋(18371924),为近代日本画坛巨墨,地位可与中国的齐白石相匹,遗留作品达2万件。铁斋最初通称酞辅,青年时期称道昂、道节,至1872年一度名铁斋。以后名百炼,字无倦,号铁斋,户籍登记为富冈百炼,通称铁斋。其他别号中也大多含有“铁”字,如:铁道人、铁史、铁人、铁崖、铁农人、铁枪斋、铁雯等。
北方心泉(18501905),出生于日本金泽市内常福寺,为住持北方致风之三男,幼名佑必,为近代日本著名高僧、书法家。1877年后多次来华传教,并开设金陵东文学堂。与书画家胡铁梅、国学大师俞樾等游深交。
桑名铁城(18641938),名箕,富山人。斋堂为九华室、天香阁。少年时从乡儒小西有义先生学习汉学和书法。其后游历远江,入山冈铁舟门下修炼剑术。又移居金泽受教北方心泉,钻研篆刻金石学。长于铁笔,名震京畿。明治间曾游中国,与苏杭士夫相往还,搜采秦汉古铜印谱甚广。
冈仓天心(18631913),日本明治时期著名的美术家,美术评论家,美术教育家,思想家。日本近代文明启蒙期最重要的人物之一。
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