拍品名称：

清 卢葵生制瓜形端砚

图录号：

100

年代：

艺术家：

材质：

作品分类：

尺寸：

1.1×3.3×6cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

福建东南

拍卖会名称：

2016秋季艺术品拍卖会

专场名称：

乘物游心——文房清供专场

拍卖时间：

2016年10月30日

备注：

声 明：

附：原配漆砚盒
卢葵生（1775～1850），名栋，扬州人，生于乾隆乙未（1775）年左右，卒于道光庚戌（1850）年。葵生之祖卢映之及同时代名匠王国琛、夏漆工等，皆精于镶嵌漆器。卢家三代至葵生技艺更加精湛，为嘉、道年间之漆艺大师。凡文玩诸器无不以漆砂为之。雕刻山水人物、花卉鸟兽，皆非寻常画工所及。
五采争胜，流漫陆离
——清卢葵生制瓜形端砚
“文人之有砚，犹美人之有镜也，一生之中，最相亲傍。”文人藏砚，正如美人揽镜一般，不仅追求其审美趣味，亦重视其实用价值，清代文人张潮在《砚林小印》中感慨“文人案头所罗列诸玩物，其为类也不一，然皆不切于日用，徒为观美而已。最适用者莫过于砚”，所言不虚。对于文人而言，砚如密友，这便是苏易简所说的“笔墨兼纸，皆可随时取索，可终身与具者，唯砚而己。”砚与文人的关系既如此亲密，也难怪文人雅士们时时注重藏砚之法了。《砚林拾遗》中说：“贮砚宜避光”。不仅如此，虽说砚台材质大多坚硬，却也不免无意磕碰，这便使“砚匣”一物变得尤为重要起来。所谓砚匣，顾名思义，即是贮放砚台的匣盒，这看似文房之中不经意的物件，却由于与砚台的收藏紧密相关，成为了文人们极为注重、讲究的雅物。赵希鹄的《洞天清录》中专门有一段关于砚匣选材与制作的论述，可管窥文人们对于砚匣的珍视：
砚匣不当用五金。盖石乃金之所自出，金为石之精华，子母同处则子盗母气，反能燥石而又诲盗，当用佳漆为之，砚虽低匣，葢必令高过寸许方雅观。然只用琴光素漆，切忌用钿花、犀皮之属。四角须用布令极牢，不宜用纱，匣取其容砚而周围宽三指，或作皂绢衬尤妙。
从赵希鹄的阐述中可以看出，文人们倾向以佳漆制作砚匣，在清中期，这种漆砚匣的制作者中，卢葵生当为赫赫有名的翘楚。卢葵生名栋，字葵生，嘉庆至道光年间扬州人，其祖父卢映之已是非常著名的制漆器艺人，诗人袁枚曾为其所制漆器作铭曰：“卢史制器负盛名，其漆欲测胶欲坚……阴花细撷珊瑚明,硕霞隐隐东方生。”其中后两句所言，即是漆器制作中所谓“百宝镶嵌”之法。
清人钱泳的《履园丛话》中提到这一漆器妙法，写道：“周制之法，惟扬州有之。明末，有周某者始创此，故名。其法以金，银，宝石，真珠，珊瑚，碧玉，翡翠，玛瑙，玳瑁，砗磲，青金，石绿，松石，螺甸，象牙，蜜蜡，沉香雕为山水，人物，树木，楼台，花卉，翎毛，嵌于花梨漆板之上，大而屏风，桌椅，窗户，书架，小而笔，茶具，砚匣，五色陆离，真未有之奇玩也。乾隆时，有王国瑹，卢映之者精此技，映之之孙葵生亦能之。”卢葵生家学渊源，继承了祖父的漆器制作尤其是“百宝镶嵌”的方法，并加以改进，颇有时名。《梦窗小牍》中记载：“卢栋，扬州人，善髹漆，顾二娘之砚匣，多其手制，其用朱漆者尤精。上刻折枝花卉或鸟兽虫鱼，皆非寻常画工所及。”
这件卢葵生瓜形端砚，砚台巧作为瓜形，瓜棱分明，生动自然而颇具文人趣味，包浆浓厚又平添几分醇厚古意。最引人注目的当属其砚匣，以纯黑素漆作底，简洁典雅、落落大方。卢葵生又在漆匣正面作百宝镶嵌，以玳瑁、玛瑙、珊瑚、螺壳等打磨镶嵌出一位南极仙翁的形象，额头高广，面目慈祥，其服饰错落分明，极富层次感，明朗悦目，既富有民间的活泼趣味，又符合文人审美情趣，是为卢葵生百宝镶嵌漆匣中的典范之作。