拍品名称：

吴湖帆 唐人诗意图

图录号：

173

年代：

1955年作

艺术家：

吴湖帆

材质：

立轴 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

92.5×47.5cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

2016春季艺术品拍卖会

专场名称：

宝聚集珍—宝聚斋中国书画

拍卖时间：

2016年6月3日-5日

备注：

声 明：

出版：《吴湖帆画辑》，图3，上海人民美术出版社，1962年6月第1版。钤印：倩盦、湖帆、万里江山供燕人
款识：用李成、郭熙笔写唐人诗意，乙未二月，春雨中作，吴湖帆。
签条：吴湖帆山水。忆棠盦藏。20世纪40年代的吴湖帆，绘画技法全面而娴熟，主要通过青绿色彩的大量层叠渲染来烘托意境。进入50年代后，他对古代名家的绘画技法进行更为深入的探索，更多的是通过古人技法有意识的取舍和放大，完成意境的主动构造。如1954年创作的《江山多娇册》，是对古代多位名家技法的主动选择，形成吴湖帆独特绘画语言的集中实践。
本幅吴湖帆上溯至五代北宋，以李成、郭熙法作墨笔诗意图。郭熙是中国画史上承前启后的人物。他曾师五代宋初的李成，临摹精勤，但并不囿于师，“稍稍取李成之法，布置愈造妙处，然后多所得”（《宣和画谱》）。郭熙尝试着在当时李成、范宽为主流的两大山水画风格中另创新局。郭熙的名作《早春图》将其融合新造的过渡性理念进行了全面表达。郭熙这种作画理念也成为吴湖帆如何撷古取佳的纲本——“兼收并览，广义博考”。
本幅吴湖帆贯彻郭熙《早春图》的风格，采用多焦点构图，画面贯穿略呈S形走向，一侧是弥漫烟云雾气的河谷，却藏于近处的参天松后，若隐若现。相对的一侧，瀑泉奔涌而下，又有宏伟楼阁隐于其后，层层错落。此画未有设色，不同于吴湖帆其它的画法实践作品，或许正是湖帆先生对水墨技法的实践。以墨块不同层次皴染掬成多维度的小环境，保留了李营丘的“石如云动”的风格特点，淡墨勾勒山形、焦墨提点轮廓，树木造型变化有序，全无重复，留白和淡墨营造飘渺烟云。湖帆先生通过笔墨的丰富表现力将李成清旷烟霭和郭熙笔简气壮、景少意深的风格熔于一炉，来绘江南雨中春景，生机盎然，处处皆是可观境象。
吴湖帆先生绘画作品有三个比较重要的出版物，分别是1943、1953年《梅景画笈上、下册》（吴湖帆五十、六十岁生日之际，梅景同门弟子结集出版）、1962年《吴湖帆画辑》（上海人民美术出版社）、1987年《吴湖帆画集》（上海人民美术出版社）。三大出版物中的作品涵盖了吴湖帆绘画各个时期不同风格的精品，是研究和鉴定吴湖帆绘画艺术作品的权威资料。《吴湖帆画辑》出版于1962年，是吴湖帆四十年代后至六十年代初这段时期绘画作品的精选，收录了著名的《潇湘雨过》、《秋岭横云》等十件作品。此书的出版也载入了上海中国画院的大事记。