拍品名称：

张大千 柳阴凝思

图录号：

233

年代：

艺术家：

张大千

材质：

镜框 设色纸本

作品分类：

尺寸：

78×38cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

广州华艺国际

拍卖会名称：

2016春季拍卖会

专场名称：

近现代书画

拍卖时间：

2016年5月26日

备注：

声 明：

出版：《江左风流—十四至二十世纪的江南书画》P402，扬州博物馆编，2013年上海书画出版社。钤印：张爰私印、大千富昌大吉
题识：宛惜女郎歌，行人唤奈何。一声归去也，门外晓风多。癸巳初夏客日本西京写，爰。注：张大千在1950年代所绘画的仕女笔法生动，极具时代感，是从古典向现代转变，给观者息息相通的感觉，有“张美人”称誉。张大千将敦煌唐风与明清风格融会贯通，仕女画风由早期的清丽雅逸，变为中锋行笔、行笔敦厚、衣纹匀细、服饰色彩艳丽。谢稚柳先生曾评论道，“大千的人物画本来就画得很好，但到敦煌后，目睹了从来简籍所不备的丹青千璧。当他临摹了大量壁画之后，他自己的人物画风，也完全舍去了原有的格调，变得更加光彩照人。他后期的人物画格，正是从此而来的。”

《柳荫凝思》创作于1953年，题材显然来自敦煌壁画。画中仕女造型雍容华贵，气质安详娴静。衣着文饰贴身合体色彩鲜艳，线条的运用，圆润自如，转折之处顿挫有力且富节奏。画中的美人穿的都是古装，飘逸轻盈，因为古代女人的衣服有彩带、有水袖、有流畅的线条美。
徐雯波最贤慧，也最有福气，因为其它三位，一死、一离、一在大陆受苦，独她追随大千先生遨游四海，克尽侍夫育子持家之道。
——谢家孝在《张大千传》
相伴张大千下半生的四夫人徐雯波，原名徐鸿宾，是四川成都人，1927年出生。徐氏自幼十分喜爱绘画，1943年，她跟张大千的女儿张心瑞是中学同窗，为一睹偶像张大千作画，遂恳求张心瑞安排拜访。那天在画室初见女儿身旁的徐雯波，张大千即被她清丽脱俗及娴雅之气质吸引着，心情骤然开朗过来。张氏既即席挥豪，又翻出其它作品供徐雯波欣赏及向她讲解，令她欣喜非常。初次邂逅，双方已留下极美好的印象。之后徐雯波常到张府看张大千绘画，并请求拜师学艺，但遭张大千婉拒。张氏多年后津津乐道：“我们大风堂收门生的规矩十分严格，定了师生名分就不涉及其它，我没有收她做学生，倒乐意她做我贤惠的太太，我太太有时侯想起来了，还翻出老话来埋怨我啊，说我看不起人，不收她这个门生，其实呀，我说，实在就是因为我太看得起她了，才不收她做门生！”
徐雯波与张大千情愫渐生，最后于1947年张大千正式娶徐雯波为夫人。《远忆图》作于1952年3月，身处阿根廷首都布宜诺斯艾里斯的张大千，收到徐雯波满载离愁别绪的家书及附上之近照，有感而发，即席挥就了古装娴坐的仕女，眉眼、神态尽现徐雯波之姿。题识“云山万重，寸心千里”，表达了张大千同患相思之苦，再题一阕《唐多令》细诉闺中徐雯波独守空帷之怅茫。一生风流的张大千鲜有地以诗共画向夫人倾诉思念之情，既温柔且浪漫，令此画成为徐雯波、张大千爱情巅峰之结晶品。
张大千先生是山水、人物、花鸟三科均擅，工笔、写意、泼墨兼长的大画家。张大千笔下的美人，在精美细劲的笔墨线条中，人物的眼神含情脉脉，裙带翻飞，画中蕴含着无限遐思。他更能描画举手投足间的表情及心声，那高雅、轻松和沉思，传统中国美女的气质。他真是唯美主义者，会画美人，也懂得欣赏美人。
于非闇也曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，曲曲传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性上曾下了一番工夫的收获”。张大千从明清大家入手，又潜心临摹敦煌壁画，尽得画中三昧及盛唐余韵，丰富技法，大胆突破，从而使他的仕女画既有雄奇的气概，又有“曹衣出水，吴带当风”的生动。张大千最早学习仕女画是师法明清众家。唐寅、改琦、费丹旭、任伯年等诸家作品，他学习临摹。张大千画仕女须发特别讲究，曾明确的阐述，“画人物须发，如果画得不好，看起来就像是一团水泡了的黑棉花，勉强粘在头上。画须发古代唐宋人最为擅长。方法是用浓墨细笔，依着面形方位，疏疏落落略撇十几笔，然后再用淡墨渲染二三遍，显得柔和而润泽，有根根见肉的意思，自然清秀可爱。”
1941年张大千远赴敦煌莫高窟，临摹敦煌画壁三年，汲古代人物精髓，撷取其用笔、设色、服饰、衣纹带折的变化以及人体美的表现技法等，使其人物画技法有很大提高。张大千敦煌时期后所作都是以铁线描的简洁线条刻画出仕女的不同形态。张大千曾说：“画人物要打稿，画仕女当然也一样，且更要加意地打稿。工笔仕女，尤其不可潦草，一线之差则全面俱坏。”可以看出张大千一丝不苟的造型能力。画面的线条、造型以及设色，已经有别于昔日人物画的纤琐清丽，强调写实造型能力，深得唐人遗意，极富感染力。
在1950年代左右，张大千的仕女画转入成熟期，所绘画的仕女笔法生动，极具时代感，是从古典向现代转变，给观者息息相通的感觉，有“张美人”称誉。张大千1949年后因政局变动离开中国。1951年到印度临摹研习石窟壁画，还在大吉岭居住了一段时间。1953年他到南美，自阿根廷迁往巴西圣保罗“摩诘山园”。这段时间张大千虽然辗转多地，但也是他创作巅峰期，尤其是工笔仕女画。
张大千的仕女创作主要采用铁线描，既有古代仕女画的遗风，又结合写生，把眼中所见的名伶妙妇姿态风韵刻入画中。比起他自己的山水和花卉，张大千的仕女画显得更加生动真实。画中的美人穿的古装，飘逸轻盈，因为古代女人的衣服有彩带、有水袖、有流畅的线条美。
《忆远图》创作于一九五二年的顶峰时期，精真新，是张大千工笔仕女的极品。特别为张夫人徐雯波所作，更多了一层难得意义。