拍品名称：

王蒙 山水

图录号：

421

年代：

暂无

艺术家：

王蒙

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

53×28cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

盛世东方

拍卖会名称：

2016春季大型艺术品拍卖会

专场名称：

四海集珍——中国书画精品

拍卖时间：

2016年03月27日-28日

备注：

声 明：

题跋：癸丑秋林吴昌硕，时年政七十

款识：黄鹤山樵王蒙画。

钤印：王蒙印、叔明说明：吴昌硕题诗塘。

作者简介：王蒙，字叔明，一作叔铭，号黄鹤山樵，又署黄鹤山人、黄鹤樵者、黄鹤山中樵者，自称自光居士。吴兴（今浙江吴兴）人，赵孟俯外孙。元末官理问，充官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山。强记力学，画从赵孟俯风韵中来。又泛滥唐、宋名家，而以王维、董源、巨然为宗，故其纵逸多姿，又往往出孟俯规格之外，若使专门师孟俯，未必不为所掩也。亦善人物，在元已称四大家。

《山水》赏析
谢稚柳曾对王蒙的绘画风格做过具体描绘：“王蒙的画善变而多样化，从他有修养的笔墨，可发现他对真实的描写是热情的。他的笔势，是如此的多样化，卷曲如蚯蚓的皴笔，是强调了董源的一端，绞缠着的线条和繁密的小点子，又是其中的一端而结合了巨然的。许多破而毛近乎是点子的，也是其中的一端更吸收了燕文贵的笔意。焦墨的粗线条，又是从李、郭而来。这些对写实奏效的技法，都在他网罗之列，联合在他的阵容里，独立而扩展了起来，都形成为一体，使他的情景，这样的有变化而丰富了起来。因而他的整洁修饰的和乱服粗头的多种风格，正是由于学识和才情的融合而后形成的。”
王蒙此作繁线密点，苍苍莽莽。“繁线”主要体现在其在董源披麻皴基础上创变出的牛毛皴上，以卷曲如牛毛的皴笔，表现山石的机理结构。“密点”则主要表现在其对巨然焦墨大点点苔方法的取鉴上，秃笔、重墨，或聚或散，以干、湿、浓、淡、光、毛不同质感的苔点丛生错落。
尽管王蒙以繁密取胜的画风与倪瓒的简淡萧疏的画风区别巨大，但从绘画美学观上看，王蒙的繁密与倪瓒的疏简殊途同归，同归于浪漫主义与表现主义相结合的“写意”，又不游离于物象的‘理’。‘繁’仅是他追求主客同一、物我相融的一种表现方式。
王蒙山水作品交织着对传统技法的延续和时代新风下的创变，他以董、巨为宗，构图则多取“北宗”崇山峻岭，高山大川，但不像宋人那样把空间的深度表现作为结构画面的重点，也不再忠实于对外部世界的客观表现，而是以“写意”的手法表现物象，将写景、写境和写趣的审美追求统一起来，将王维、董源以来流行的江南山水画派优美宜人的境界拓展为丘壑深密、层峦叠嶂，深邃苍茫的心像表达，以“繁线密点”将境界的表现和笔墨的形式美有机地统一起来，借自然界多种物象形质的表现，来宣泄内心的复杂情绪，以此来建构和张扬自我个性和审美情趣。
元人绘画重抒写心性，他们认为绘画首先应表现“士气”，“士气”的表现有多种方式，而皴法则是架构山水画中“士气”的重要绘画语言。王蒙的“繁线密点”就是元代文人士大夫在绘画上强烈的主体意识的一种体现，将对客体时空的自我感受转化为主体的复杂心绪，在现实与迷幻之间构筑起与观者审美沟通的视觉桥梁。