拍品名称：

李可染 浅塘渡牛图

图录号：

64

年代：

艺术家：

李可染

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

69×45cm

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海敬华

拍卖会名称：

2015年秋季拍卖会

专场名称：

中国近现代书画专场

拍卖时间：

2015年12月10日-11日

备注：

声 明：

款识：浅塘渡牛图。壬戌冬可染。
钤印：可染（白）、李（朱）、孺子牛（白）、肖形印（朱）李可染—中国美术史上的巨匠，他于山水画革新，所形成的样式，不但给当时的中国画坛带来崭新的面貌，而且在理念，技法，表现方面也具有前瞻性的意义，是主导当今中国画坛以及将来中国画发展取向的革新派中最有成就的一代宗师。李可染不但擅长山水，而且擅长人物，尤其擅画牛。1942年，李可染住在重庆金刚坡的时候，与牛棚仅一墙之隔，与牛的朝相暮对，让大师开始了画牛的命题，用大师儿子李小可的话来说，画牛不但是出于父亲内心对于田园牧歌式理想生活的温情向往，也反映了画者心灵深处对于鲁迅先生写出的“俯身甘为孺子牛”这一生命精神的认同。牛，足不踏空，脚踏实地，甘于奉献，这些启迪逐渐成为蕴藏在李可染身体里的一种精神特质，也是画家进行艺术实践的一种精神象征，甚至，他还把自己的画室命名为师牛堂，时刻提醒自己不忘牛的精神。李可染画牛，形神兼备，意境清新，充满了生趣和诗意，即使到了今天，时代审美标准层出不穷，也依然被世人肯定，拥有极高的赞誉。
两幅牧牛图，为前后相隔二十年不同时期所做，我们可以看到画者的境界，技艺日臻化境的自然痕迹，有过多次出版的《秋声》画了两个牧童藤下斗蛐蛐的场景，两个牧童造型传神，线条生动，画面洋溢着质朴的生活气息，牛的闲适慵懒，牧童的专注被画者诠释的入木三分，甚至放置于地上的草帽也仿佛有一种不同朝向的动感与随意，而那藤条架，寥寥几笔也充满着朴实的笔墨韵味，干笔的飞白与牛的润厚形成鲜明的对比，仿佛蛐蛐的声音从画中传出，为我们带来浓浓的秋意。
另一幅《浅塘渡牛图》颇有一番渊源。1982年浙江省组织赴京于中国美术馆举办画展，李可染先生参观画展时对原藏家所作的《鲁迅与闰土》（中国美术馆藏）极为赞赏，同年作此《浅塘渡牛图》赠与原藏家，以勉之。（因为某些特殊原因，原藏家姓名不便透露。）《浅塘渡牛图》画于画者晚年，形式更简洁，更有现代气息与大师气质，画面章法舒简，以留白代示水和天，两只牛只画出背与头，仿佛凫于水中，虽是寥寥几抹淡墨皴染，却筋骨毕现，结构清晰，口鼻用浓墨点染，动态生动而富有意趣。那右上角仿佛从画外掩头伸入的枝柳，并未画主干，却有一种“犹抱琵琶半遮面”之感，似尽未尽，给人有无尽的遐想。画面意境深邃，清新隽永，仿佛静态中有一种缓慢吟唱的动感，我想这一定是充溢在画者心中田园牧歌式的长歌，“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”温情与和煦，缓慢与悠长，通过画者意境的营造，呈现出完美的情与景完美交融，具有别样的诗性气质。