拍品名称：

徐悲鸿 竹荫小憩

图录号：

535

年代：

1944年作

艺术家：

徐悲鸿

材质：

镜框 设色纸本

作品分类：

尺寸：

101×29.5cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

上海恒利

拍卖会名称：

2015春季艺术品拍卖会

专场名称：

南风北韵书画精品专场

拍卖时间：

2015年06月20日

备注：

声 明：

款识：惠如仁嫂夫人清正，卅三年大暑，悲鸿十九写少陵诗意于渝郊良风垭。
钤印：东海王孙（白）、徐（朱）说明：1985年香港苏富比No.116。
是画取杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的诗意。所画佳人倚身修竹，虽是古典美人的形象，却显露出民国女子特有的现代气息。画中虽然参用一些西画技巧，但是大体为传统画法。其造型准确，形神毕现，则是古人所不及。顾恺之有言：“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭，一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。”所以顾恺之作画为保传神，人物常数年不敢点睛。先贤若此，而今亦然。于此观徐悲鸿人物画的成就，则可贵矣。
徐悲鸿笔下动物画作较多，仕女题材并不多见，从徐悲鸿纪念馆所藏1944年《天寒翠袖薄》的上款「悲鸿第廿二次写少陵诗意」，可知至少有二十余次。然而经历岁月沧桑，能够幸运流传至今、有迹可循的画作，寥寥可数。按照传世画迹记录，先后有共有八幅现世。经过对比现世的八个版本，不难发现徐悲鸿的少陵诗意图中，根据创作时代和佳人相貌大致能够分为两组：其1942年以前创作的佳人，五官较开，脸型较长，腮骨明显，发髻向上盘起，明显具有其红颜知己孙多慈的身影；而相对而言，1943年以后所作的佳人，却是五官精致，下巴较尖，头发向后盘，起尽皆程二任妻子廖文静的样貌。从目前可寻的少陵诗意题材画迹来看，徐悲鸿笔下的佳人采取站姿者较为常见，而采取坐姿的佳人比较稀少，唯有徐悲鸿纪念馆藏《日暮倚修竹》及本次拍品“十九写少陵诗意”二件采取坐姿。若再细究此二者在构图、开脸以及修竹画法等方面的异同高下，则可见此本实为徐悲鸿水墨仕女画中难得一见的精品。