拍品名称：

苏曼殊 异域钟声

图录号：

135

年代：

艺术家：

苏曼殊

材质：

立轴 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

画36.5×37cm；诗堂21.5×37cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

上海道明

拍卖会名称：

上海道明 2015年春季拍卖会

专场名称：

大时代

拍卖时间：

2015年05月09日

备注：

声 明：

黄节题诗堂：辛亥（1919）三月雨夜无聊，观曼殊画，是时与曼殊别已五阅星霜矣。黄节。钤印：晦闻
印鉴：曼殊苏曼殊的画，存世寥寥。黄宾虹曾说：“曼殊一生，只留下了几十幅画，可惜他早死了，但就凭那几十幅画，其份量也就够抵得过我一辈子的多少幅画！”评价之高，叹为观止。柳无忌的评论，则抒情得挠到痒处：“曼殊最喜欢的景色是峰峦、危岩、孤松、垂柳和残月，加上荒凉的城垣、远方的宝塔或庙宇、茅舍或断桥，这种阒无人迹的风景”；“他的艺术是如此独特、卓越，观赏起来比任何言语所能形容的都要好。曼殊的画超越了自然和生活的真实，而达到一种现代中国绘画里罕见的空灵的美。”
正是他这种空灵中满溢着禅意的美，平静了、打动了、征服了无数时贤后进的心。
本幅画作后期确切的流传经过是这样的：
一、岭南画家黄般若（19011968）得自黄节（18731935）家；
二、黄般若过世后，其子女（已至台北）对藏画进行分配，其中一位得到包括本幅在内的共400幅画；
三、这位子女在上世纪80年代中期将委托朋友对整理书画，因筹其劳赠予本图；
四、1991年，该位“朋友”将本图转让给现藏家；
五、90年代中期，传顗法师（广钦法师弟子）求藏本图逾十年，圆寂前重归于现藏家。
至于第一个经历之前的环节，我们基本上可以从画面以及画面题识得出清晰的判断。
首先，画作不署款在苏曼殊的作品中比较普遍，蔡哲夫以自藏画为主的《曼殊上人妙墨册子》中大多没有题款，多为“嘱女弟子张倾城录”、“曼殊命蔡守书”、“守一题”等。
其次，画上题“辛亥三月雨夜无聊，观曼殊画，是时与曼殊别已五阅星霜矣”。星霜指年岁，1911年黄节与苏曼殊分别已经5年。1907年8月，苏曼殊自日本归上海时，黄节曾接待他在国学保存会藏书楼“江楼”居住达3月。黄节作于1910年并收录于《蒹葭楼诗》中的“十月十