拍品名称：

黄宾虹 己酉（1909年）作 鸡鸣风雨楼图 镜框

图录号：

328

年代：

己酉（1909年）作

艺术家：

黄宾虹

材质：

镜框

作品分类：

尺寸：

37×40cm

估价：

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拍卖公司：

浙江长乐

拍卖会名称：

浙江长乐 2012年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画艺术品专场——黄宾虹《神州国光专题》

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：鸡鸣风雨楼图己酉春日写博秋枚先生粲政宾虹黄质
钤印：黄质私印简介：黄宾虹，名质，字朴存，号宾虹、虹庐，别署予向，中年后，以号行。原籍安徽，生于金华。能琴剑，擅诗古文辞治印，兼攻经史与图释老氏及金石文字之学，学养渊博，著述宏富。曾在上海神州国光、商务印书馆、上海美专任职，编辑《美术丛书》等艺术书籍。后任杭州国立艺专教授、中央美院华东分院教授、全国政协委员、华东美协主席等职。擅长山水画、书法及篆刻，间作花鸟草虫。亦善刻印。如潘天寿所曰：“由如顿然冰释……画中更深入于实中运虚，虚中运实，平中运奇，奇中运平之章法”。交构着神奇的世界，潘天寿又曰：“孟轲云五百年，其间必有名世者。吾于先生之画学有焉”。《中国近现代书画家辞典》P380。
按语：纵观中国山水画史，如果以史前岩画以至战国帛画、汉画像砖石、墓室壁画的山水元素表现为滥觞，大体上是以线条为骨体、以丹青为彩绘的风格。历唐宋而下，山水画勃兴，元明清多元发展，笔墨渐成核心，而至于清初“四王”的程序化。应该说，画风是否“黑”，并不是画史上的一个问题。五代北宋山水画家用墨浓重，是造成其画风“黑”的一个原因，还有一个原因似也不能忽略，即其际绘画材料多用绢。用绢作画必用胶和矾水刷过，岁月久则画益显浓黑。但五代北宋山水画的黑，似乎还不是自觉的追求。画史上，除了“宋画多晦冥，荆关灿一灯”（黄宾虹《题画山水》）外，元代王蒙、吴镇，特别是清代龚贤尤长于用墨而画风显“黑”。至清代，布颜图曾在《画学心法问答》中将“墨分六彩”分为正墨和副墨，以“白干淡”为正，以“黑湿浓”为副，“正墨为君，副墨为臣”。可见，在元明清的“正统”画风里，黑风并非正统。清初“四王”山水画风的渴笔淡墨、干白轻润乃是山水画的“正宗”与主流风格。黄宾虹的早期山水大体上也是因袭此一传