拍品名称：

潘天寿 癸亥（1923年）作 参禅老衲 立轴

图录号：

325

年代：

癸亥（1923年）作

艺术家：

潘天寿

材质：

立轴

作品分类：

尺寸：

135.5×67cm

估价：

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拍卖公司：

浙江长乐

拍卖会名称：

浙江长乐 2012年秋季艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画艺术品专场——黄宾虹《神州国光专题》

拍卖时间：

备注：

声 明：

题识：流水汤汤江水泱泱参禅老衲枯苇可航癸亥夏仲三门湾阿寿河字误流字
钤印：般若味重重绘我佛之慈容简介：潘天寿，原名天授，字大颐，别署阿寿、寿者、雷婆头峰寿者、古竹园丁、懒秃。室名听天阁。浙江宁海人。早年毕业于浙江第一师范。师从李叔同、经亨颐。1949年后任浙江美院院长、中国美协副主席、全国人大代表、浙江省美协主席、省文联副主席。当代书画大师、美术教育家。擅长写意花鸟及山水，亦画人物，并长于指画。书法诸体皆精，尤长行书。篆刻章法奇险，用刀老辣，亦有独特面目。《中国近现代书画家辞典》P483。
按语：潘天寿有一枚印章曰“强其骨”，这是他的艺术追求，本身也是他用以扭转画坛柔弱画风的名言。这种思想在画面上则通过点、线、色彩和章法结构来体现。
此幅人物画的用笔极有骨力，黄宾虹生前也称“阿寿的画，力能扛鼎”。很少有人能像潘天寿那样，用极其凝练的书法单线勾勒出山岩巨石而不显得单薄，这种被称为“潘公石”的勾勒便赖于这种笔力。潘天寿人物善用中锋，尤善以侧锋取胜。几乎可以说，每一笔都入木三分，内含千钧之力。潘天寿作画极少用弧线，连画花草也以刚直的线条表现清新挺拔的精神状态。他一再强调书法中的“屋漏痕”、“折钗股”等可以用于绘画，这在很大程度上得益于书法。潘天寿对墨点很有研究，他曾将石涛用点的复杂变化，具体分辨归纳为许多不同特点的种类。有风雪晴雨点、含苞藻丝璎珞连牵点、枯燥没味点、有墨无墨飞白如烟点、如胶似漆邋遢透明点、没天没地当头劈面点以及千岩万壑明净无一点等等。仅“点上积点”，他就分为三种：醒目点、糊涂点、错杂纷乱点。由此可见，此画中，虽然笔墨不多，但是每个点都有每个点的作用。因而其面上的墨点自然各有其职，并且皆为其所特有。潘天寿常以这种大大小小、浓浓淡淡、以圆浑厚重为主要特色的“点”来协调整幅