拍品名称：

瞿广慈 2010年作 打鸟

图录号：

556

年代：

2010年作

艺术家：

瞿广慈

材质：

打鸟

作品分类：

尺寸：

65×70×45cm

估价：

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成交价：

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HK：0
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拍卖公司：

上海道明

拍卖会名称：

上海道明 2012秋季艺术品拍卖会

专场名称：

现当代油画雕塑 成交额：3497.725万元　成交率：81.03%

拍卖时间：

2012年10月25日

备注：

声 明：

版数7件
来源注录
《鸟儿问答》画册（偏锋新艺术空间，2010）P34、P36、P37
《鸟儿问答》画册（向京+广慈雕塑工作室，稀奇出品2012）P36
「鸟儿问答」—广慈作品展（偏锋新艺术空间，2010）
瞿广慈的作品，总是指向一个隐秘的来源。或者说，他总是对那些既定的作品进行故意的改写和戏拟，这种戏拟的对象五花八门，包括艺术作品，政治人物，经典造型，形象海报和公共事件。通过戏拟，广慈将他的作品置身于某种历史的脉络中，无论是艺术的脉络还是事实的脉络，从这个意义上来说，这些雕塑，就不是一种凭空的「创造」，它们总是意有所指，总是对过去、历史、记忆乃至现实的响应。它们总是将自己的触角渗透进活生生的历史之中。作品就此摆脱了无源之水，无本之木的状态，从而变成了一种历史的干预。不仅如此，戏拟既是同被戏拟之物的对话，也是对这个被戏拟之物的嘲笑。就此，戏拟也表达了对被戏拟之物的态度，因此，这些不断地指涉历史的雕塑，在某种意义上也是历史的反思之作。
这些被戏拟的对象，总是表现出一种强烈的仪式感。广慈让他的人物都处在一种仪式化状态。确实，雕塑同仪式具有一种天然的近亲关系—雕塑是捕获仪式的最方便手段之一，雕塑本身就是庄严的仪式化写作。仪式的状态，总是一种警觉状态，一种强制性的规定状态，一种毫不松懈的非常状态；仪式被一种特殊的时空所笼罩，借助于时空的非凡性，仪式显露出它特有的庄严。反过来，仪式本身也使得它置身于其中的时空变得稳重。一方面，仪式同一切的日常行为针锋相对；另一方面，我们也能理解，雕塑为甚么总是频繁地奉献给了大量的非凡英雄和名人圣士，因为只有他们才能超出庸碌的日常状态，似乎也只有他们才能借助雕塑永生。不过，与此不同的是，尽管也雕刻出了这些规范而庄重的仪式，但广慈没有将这些仪式奉献给非凡者，而是奉献给了