拍品名称：

周思聪 卢沉 壬戌（1982）年作 荷塘·杜甫像 （双帧） 镜心

图录号：

557

年代：

壬戌（1982）年作

艺术家：

卢沉

材质：

（双帧） 镜心 水墨 设色纸本

作品分类：

尺寸：

29.5×39.5cm×2

估价：

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成交价：

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HK：366422
USD：44850 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩 2011年秋季拍卖会

专场名称：

中国书画（二）成交额：12,438.86 万元 成交率：92.63%

拍卖时间：

2011年11月11日

备注：

声 明：

英国文艺理论家、社会评论家约翰·拉金斯说过，伟大的民族用三种手稿撰写自己的传记：行为之书、语言之书和艺术之书，而在这三种书中，唯一值得信赖的是艺术之书。无论我们溯望久远的历史、回忆刚刚过去的二十世纪，还是放眼熙熙攘攘的当下，总可以在丰富多样、甚至相互矛盾的各类文本中，捕捉有关民族、历史的种种信息，但越有心捕捉，却越会扑朔迷离，唯有面对经过时间沉淀、留存下来的经典艺术品，各种嘈杂聒噪的声音才会消失于耳际，使人得以聆听来自历史空间里虽然细微却真实的声音，所以又有艺术史家说，研究历史，“痕迹”比“资料”来得更为重要。
用这种态度来看当代中国画艺术，一些画家无需遴选，便会从难以计数的艺术家中浮现出来。他们经历、背景各不相同，创作风格与擅长的题材也自有千秋，观者却可以从他们的作品中体味到共同的恒常性，而若干年后得以留名的所谓艺术大家，也无一不是从各个时代这类画家中产生。
周思聪在画史中的地位必将远远超越“二十世纪最优秀女画家”之性别局限，在她一生的创作生涯中，经历数种风格、题材之变：主题性人物、少数民族人物、彩墨荷花、水墨荷花……每一次改变都顺应着她自身及社会环境的变化，她的画最撼人之处在于超然于客观压力之外，在人物画中表现出人类的深刻同情心，在荷花中则走向自己的内心，有评论家用“长久荷重后的歇憩”来定位她的荷花作品。此次秋拍中《回眸》、《丰收》、《高原春迟》、《凉山之秋》、《听雷》、《墨云》展现周思聪各阶段的艺术面貌。
贾又福的山水画探索，起于1950、60年代“深入生活”、“为祖国山河立传”的传统，成于1980、90年代强调“主体性”、“表现性”的新传统，从1980年代中后期开始，画家开始由田园式的抒情风格转变为追求壮美、崇高之风，这成为贾又福最具独创性、最富艺术力量的特色，也使得他成为当代中国画坛中最引人注目的画家之一。贾又福的作品无论巨制或是小帧，都具有强烈的形式感染力，以宏伟的抽象几何形式表现大体块的结构，局部的微妙变化则变幻着观者的视觉，形成两种形态的互相贯穿，《曙色》、《夕阳》等为其典型佳作；《牧归图》是画家于小幅作品中最喜表现的夕照题材，转瞬即逝的光线，气氛与时间的变化，以诗一般的境界震撼人心。
田黎明最早在全国美展上崭露头角的作品《碑林》，是一幅写实水墨社会政治主题画，师从卢沉、受新潮艺术影响后，田黎明开始探索水墨人物的变革，追求造型的简朴与画面中光的表现，他画中的光斑不是自然光，而是依据画意的需要而作，这些斑驳的阳光赋予画面自然生命，与静谧的人物形成照应，它们带给画面的气氛恰好也烘托出人物简朴的形象。无论是《小溪清清》、《浴》等少女题材，还是《天高云淡》的高士题材，以及新近的都市、花鸟系列，画中对象都被置于明净的自然之中，或溪水石畔，或阳光雨露，令观者感受到画家对宁静、淡泊、单纯、质朴、平和之境的向往。
生活在古都南京的江宏伟，被认为是当今工笔花鸟画坛教父式的人物，但却在生活中追求平淡，与自然保持亲近关系。他坚持用写实精神描绘自然的生命形态，笔下的对象不仅真实而且凸现出一种疏离迷幻的视觉效果，在反复的制作过程中，心迹的栩栩如生取代了物象的栩栩如生，这些不难从《垂丝海棠》、《桃柳幽禽》、《芦塘寒鸭》、《荷香清逸》等拍品窥见一斑。
徐乐乐虽是女画家，作品却少有女性的阴柔秀美，而是丑中透秀、拙中含雅。徐乐乐喜欢晚明陈洪绶，自己的画中也较少对背景刻意细化。《笼香》中倚伏香笼的女主人，手捧食盘的侍女，意态慵懒。《赏梅图》中支肘走神的主人、打盹的侍女、一席、一瓶、一枝梅，却将“偷得浮生半日闲”的诗意幽默地呈现在笔下。
年青画家方向生活于岭南，作品多表现岭南潮汕一带的农庄面貌，他说理想的家园“时有微风吹拂，竹影婆娑，围绕着青砖瓦墙，伴有几声鸟叫蝉鸣”，《秋晴图卷》、《庭中小憩》中的世界绚烂至极，为我们营造的，正是画家理想中的桃花源。