拍品名称：

叶永青 1996年作 冬天里的九个鸟笼之一

图录号：

200

年代：

1996年作

艺术家：

--

材质：

1996年作 冬天里的九个鸟笼之一

作品分类：

尺寸：

290×140cm

估价：

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成交价：

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HK：1311288
USD：172500 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海泓盛

拍卖会名称：

上海泓盛 2010春季拍卖会

专场名称：

当代艺术 成交额：3,597.14 万元 成交率：70.47%

拍卖时间：

2010年6月27日

备注：

声 明：

展览：1996年首届上海双年展， 上海美术馆，1996年。
叶永青
叶永青在中国当代美术史上是一位创造力极强的画家。其前趋思想和文人气质使他成为画坛“新文人”，典型的知识分子型画家。
—王林
叶永青是八五新潮美术以来西南群体中最具有代表性的艺术家，同时也是中国当代艺术界重要的策展人和推动者。“在同代人中，他应算是走在前面的人，影响着众多的中国前卫艺术家，在自己的家园中探索新的方向。同时，在国际艺坛上，他感到轻松自如。叶永青开宗着本土的传统文化艺术，并以之为灵感，使自己避开现行的时尚模式，从各种程序化的情景中挣脱出来，别于他人。”（科恩）叶永青在中国当代美术史上是一位创造力极强的画家。其前趋思想和文人气质使他成为画坛“新文人”，典型的知识分子型画家。他不是那种制造潮流或追赶潮流的人，对时尚并不陌生但处于泰然。珍视内心化时间性的深度体验与历史过程。由此，心理后头和精神前趋构成了叶永青创造意识的冲突，正是这种内在的动力性的心理机制和个性特点促使他走了上一条不断推进，永无休止的艺术道路。
— 王林
叶永青的艺术
叶永青的创作大致可分为四个时期，不同时期的作品以线性的方式可以完整地呈现艺术家艺术探索的心路征程。
二十世纪八十年代初，“新潮美术”将“乡土时期”有限的社会批判发展成为一种具有现代意识的文化批判，其精神的旨归是：强调个体对群体的抵抗，现代性对传统的疏密。同时，随着西方现代艺术的东渐，许多艺术家为了与主流的写实风格拉开距离，其作品明显残留了西方现代派样式化影响的痕迹。叶永青在八十年代初便偏离了乡土时期的写实主义风格。他不是站在一种文化对另一种文化的俯瞰和扭曲，而是用另一种现代意识去审视和体验身边自然界的一切生灵。
“八五新潮”后，叶永青开始关注城市化问题，关注处于城市边缘中彷徨、孤独、做着白日梦的个体。于是我们看到游离于画布中无所是事的小青年、精神逃奔者、惊惶的鸟和无处不在的鸟笼……。这些形象是残酷现实所肢解的生活符号，是工业文明下精神孤独的象征。
叶永青在89年现代艺术大展之后，他进入《大招贴》的创作中。这一时期停留了几年，叶永青关于《大招贴》所涵盖的思考域度也早已超过早期作品，他逐步放弃了“八五思潮”以来那种现代主义启蒙似的艺术使命，以真诚的态度，近距离的关注现实，关注当代艺术中的实际问题。而“涂鸦”也在后来的“大招贴”系列作品中得到了进一步的发展。观众随处在作品中看到早已成熟的符号：读报版、公布栏、广告牌、丝绸裱过的专栏、红色的十字叉、中文、领袖像等。他把中国当代社会近二十年各种经典的、流行的、通用的、复制的、“总是正确”的图像、文字符号拼贴、并置在一起，以揭示从政治神话到商业实用主义被历史解构、澄明的全过程。在九十年代中期开始进入一种处由的“娱乐性”，鸟、鸟笼、空鸟笼，人—孤单的男性或一对夫妻，他们都具有茫然的外表，有些还有红卫兵式的帽子或制服；烟斗、明清的储物柜、明信片、旧照片、金钱豹、拆口的信封、老树、汽车自由的出现组合在画面中，就象是一种邮票拼贴组合。
叶永青近年的新作从审美的样式、绘画的观念上都与早期的《大招贴》大相径庭。他将最简化的涂鸦符号导入整张方块的画布中，表面看这些符号具有原始的、感性的表现性，其实这些看似灵动、流畅的线条却是由无数细琐的、理性的“丁字形”笔迹所组成。显然，他的意图不仅在探讨涂鸦的问题，更多的是去实验和言说绘画还有哪种可能性的问题，以及绘画是否有边界的问题。
《冬天里的九个鸟笼》是叶永青的代表作之一，曾参加过1996年首届上海双年展，并在展会上受到一致的好评。在叶永青的这件作品中，乍看一眼你可以认为它什么都不是，构图散漫而漫无目的，鸟、飞机、抽着烟的人看似草草涂鸦，然仔细欣赏却顿觉这些图案都生动之致。没错，这正是叶永青的创作特点—看似画家的信手涂鸦，却是在恒定长期的填充之后才凝练出的图形。该系列作品可以说是一种逻辑上的颠倒，看起来是一个非常简单的、快的东西，实际上却是非常慢的、复杂的方式创作的，其中也包含了一种对绘画的嘲讽。艺术家认同杜尚的观点，即认为一个人的生活在某种意义上就是艺术，这里没有谁比谁更重要。从这个理解基础上来看，叶永青的作品便如同他对艺术的那颗赤子之心，不欺骗自己的感受，追求自由，以及他对个人与无限宇宙的洞悉和好奇。而这系列作品中的“鸟”，则正可以说是承载了画家追求自由的理想和信念。
出版：《1996年上海双年展》，上海美术馆，1996年，第67-70页。