拍品名称：

张大千 1947年作 煮茶图 镜心

图录号：

263

年代：

1947年作

艺术家：

张大千

材质：

作品分类：

尺寸：

99.4×29.2cm

估价：

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成交价：

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HK：10205011
USD：1344000 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩 2010春季艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画（一） 成交额：11,021.14 万元 成交率：97.63%

拍卖时间：

2010年05月08日

备注：

声 明：

题识：茗碗月团新破，竹炉活火初燃。门外全无酒债，山中惟有茶烟。丁亥三月作《煮茶图》，张爰。
钤印：张爰、大千居士
展览：“张大千近作展”，上海大新公司，1947年5月，并着录于该画展目录，编号50
说明：《煮茶图》绘于1947年，是张大千典型的青绿临古风格作品，这个时期的画作，一直因其工整、古雅、考究、细腻而见称，析其原因，大致有二：一为大千对于董其昌“集大成”理论的接受与消化，董氏有言：“画平远师赵大年，重山叠嶂师江贯道，皴法用董源集其大成，自出机轴，再四五年，文沈二君不能独步吾吴矣！”如立高阁，点将历朝画家，言语间的气概与自信深深感染了张大千，决意取各家精华，成一己面貌。二是因为1940年代中期，原被溥仪携往东北的清宫旧藏历代书画珍品出现于市场，张大千不惜重金罗致，多幅名迹入藏大风堂，画家得以与之朝夕相对，浸淫于古人技法。大约从1946年起，张大千山水进入其一生艺事的最高潮，由早年的黄山诸家，以后的元人风韵，一跃而上窥董、巨堂奥。《煮茶图》的构图、设色，得力于董源之处正多，其林壑景致之美，既精雅工巧，又气息高古，为大千1940年代中后期的代表作之一。
《煮茶图》近景一片平坡之上，画老树五株，树间搭一草亭，左侧一块玲珑的太湖石，点出亭中持扇高士，草亭后两棵不高的棕榈，意示出此地气候温润。草亭外置一几，陈古瓶、古书，一童子正在旁边煮茶，另一童子则步入小亭奉茶。顺着煮茶童子的方向而上，一条小桥曲折通向山根，转为山脚小路，逶迤而上，进入画面中景，掩映在竹木间的山斋，斋中长案置古琴卷册，案后设四出头官帽椅，显示出主人弹琴读画的清雅品味。经由山斋侧后方的板桥渡河，远景群峰层叠耸立，对岸高瀑垂流，取景深邃，令人有幽然尘外之想。
此画虽取法董源，但取意却近乎明人，画上题诗
“茗碗月团新破，竹炉活火初燃。门外全无酒债，山中惟有茶烟。”为明代陆治《烹茶图》上题诗，陆画已不存，诗见载于《式古堂画考》等。在明朝，饮茶习惯随着散茶制作的普及，进入寻常百姓之家，明代的茶画存世尚多，明四家沈周、文征明、唐寅、仇英均有真迹流传，当时茶文化追求的是林茂松清，景色幽致，“构一斗室，相傍山斋，内设茶具，教一童专主茶役，以供长日清谈，寒宵兀坐，幽人首务，不可少废者”。幽人即隐士，所以明代茶画着意的是画中流露的隐逸之气。张大千从来都是在积极的入世态度中，为自己、为他人“建造桃源”者，其绘《煮茶图》，意图亦在于造古人之境，取古人之意，慰今人之情怀。
1946、47年，大千于沪上有数次展览，每次主题、面貌均有新意。1947年的“张大千近作展”又一次“震惊沪上”，《煮茶图》即在是次展览中首次呈现。
出版：《二十世纪京津绘画》第176页，上海书画出版社，2010年1月