拍品名称：

徐志广 2009年作 苹果树·秋声

图录号：

35

年代：

2009年作

艺术家：

徐志广

材质：

布面油画

作品分类：

尺寸：

170×180cm

估价：

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成交价：

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HK：253968
USD：33600 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海道明

拍卖会名称：

上海道明 2009春季拍卖会

专场名称：

油画雕塑 总成交额：477.57 万元　成交率：58.02%

拍卖时间：

2009年7月5日

备注：

声 明：

徐志广则通过具体的凝化提纯，集中推出了自己的观察与言说，这就是他的“苹果树”。“苹果树”既是画家发掘出的个人画题，也是个人情感与生命精神的浓缩寄予，更是徐志广对视觉形式的创造基点。因此，画家笔下的“苹果树”，不仅与自然中的客观对象保持着某种现实性的联系，又能够超越自然的属性，而提升为文化性的喻指与精神性的象征，进而“调动观者的感官与心灵，最终产生一种共鸣。”画家似乎在追求一个宁静的境界，他并不是通过“物”本身来做人格化的象征，而是由画面提供出一个心理的谱系。“物”实际上是他的生活世界，是他的生命与精神所寄寓的家园，这个世界构成他生命的一半，当他在感受对象的时候，就像在体验自己的生命，用他自己的话来说是“关注自我，关注内心世界的变化”。
从形而上由器而道(节选)
—范迪安
在中国当代艺术发展的进程中，我们能够看到一个非常具有中国特色的现象那就是理论的探讨始终贯穿于艺术的实践之中。这些年几乎所有的艺术问题都被讨论过。理论上的追问和艺术家的探索相互碰撞、相互激荡，成为当代艺术持续活跃的重要动力。
从20世纪80年代开始，材料媒介问题就得到画家们的逐渐重视。为实现自己的艺术表现，画家们不满足于原有的材料媒介，开始进行一些实验性的探索以图绘画的新貌。画家研究如何画的问题这可以说是一种最淳朴的初衷。但在80年代很长时间里这个问题的解决并不尽人意。原因大致有二，一方而是长时间遭到禁锢的观念和狭窄的文化视野局限了关于材料媒介探讨的胆识；另一方面是过分膨胀的观念和只关注艺术形而上问题的舆论，忽视了关于材料媒介的价值。直到90年代，这种情况才得以改变，出现了关于材料媒介的认识转变和自觉，也由此出现了一批在这个领域潜心用力的画家，并形成不少的积累。这个展览，汇集了其中的不同表现，也提供了有分量的成果。相比起今日各种以观念主题牵头担纲的展览，这个展览显然不是前卫姿态的，但是它给人的视觉感受却是为之一新的。如果悉心观察和分析其中不同画家的努力，可以品出种种不同的味道和意涵。
这个展览中的许多画家,进行了长时间的实验比如张羽、王天德在宣纸和水墨上的实验，就使纸和墨的物质性能得到了超常规的显示，造就了水墨语言的新感觉；胡伟从本土走向东瀛既研究了日本画的材料与技法的表现力，又从彼邦反观自己的传统里新对传统重彩绘画的载体、矿物质颜料的性能和表现技法进行研究，使画面出现一种特殊的光彩。另一条路径是沿着西方绘画的传承前寻。同样在很长时间里，中国油画的路子也很单一。不断开阔的艺术意识使得画家们将眼光越过来自西方的一种形式与技法从古典到现代不同的艺术样式中广泛地吸取和研究，使得作品在体现自己的艺术观念的同时还体现出材料、技法和媒介的特性，以强烈的形式语言表现自己的感受。这方面，在巴黎的江大海.从法国回来的张元和以及在国内的谭根雄等人都自有体会。他们从不同的角度切入材料媒介调动不同的技法，为的都是增加绘画的表现力。在他们作品的表层下面，渗透着个人感性和实验性混合的精神。这两条通往传统的路径，是当代画家拓展绘画魅力的体现。在当下普遍的“绘画危机”的情势下，不能不是一种从绘画一本体一和“内部”解决问题的有价值的实践。
当代艺术发展的文化氛围为“走向综合”提供了宽阔的平台。在这个展览中，于是可以看到大盘综合取用的个例。这些艺术家不完全从单一的传统中拿来某种因素，而是以自己的艺术表现需求为目的从综合表现的角度切入材料媒介。在这个方面，凡能入画的材料皆可取用。处理材料的手法更为自由材料演绎的形式更为多样，材料所传达的信息也更为敏感，所形成的作品面貌具有更为强烈的现代形式美感和艺术家的文化意识。象管策、陈心懋、梁铨等艺术家，在材料表现和技法研究上已是中国画坛的宿将。他们多年来努力建造自己的艺术观念。但是他们没有走向“观念艺术家”的道路，而是用可知可感的艺术图式和图像传达自己的艺术观念就在于他们的观念本身已包括了关于材料媒介的体认。各种物质材料在他们的作品中，散发的是与他们观念相契合的文化信息。
在艺术语言边界逐渐模糊的今天。重视材料媒介的价值，是一种以一“回归”达到“拓展”的道路。中国上古文献《考工记》中就记载了艺术造物的理想：“天有时、地有气，材有美、工有巧，合此四者，然后为良。”讲的是艺术观念，艺术载体和表现技巧的统一关系。后来的庄禅哲学愈发重视对一形而上‘存在的追求’。有一批画家注重材料媒介的现实意义，是十分重要的。实际上，他们回到材料的本体，乃是回到艺术新的出发点上；他们选用某种材料的前提，是自己表现的心理需求；他们在材料运用中所关注的，是材科的一物质属性一如何变为“文化属性”。材料作表现的媒介，媒介又作为表现的语言，大概是一种不断深入也不断提高艺术表现力的循环递进。材料的物质“属性”一旦澄明，其视觉的内涵就变得丰厚，艺术家的观念也才真正得以彰显。