拍品名称：

俸正杰 2006年作 中国肖像

图录号：

44

年代：

2006年作

艺术家：

俸正杰

材质：

布面 油画

作品分类：

尺寸：

150×150cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

西泠拍卖

拍卖会名称：

西泠印社 2008秋季艺术品拍卖会

专场名称：

名家西画·当代艺术作品专场 成交额：1499.2320万元 成交率：71%

拍卖时间：

-2009年1月2日

备注：

声 明：

签名：俸正杰 FENG ZHENG JIE 2006
1968年生于四川。1992年毕业于四川美院美术教育系，获学士学位。1995年毕业于四川美院油画系，获硕士学位。现为北京教育学院美术系讲师。
主要展览：
1996年 “皮肤的叙述”，北京。
2001年 “酷”，加拿大。
2002年 “俸正杰作品展”，立陶宛。
“包装”，北京。
2003年 “东张西望”，法国。
2004年 “美丽的毒药”，韩国。
“‘艳俗’是中国社会的一张脸”，新加坡、印尼。
2005年 “俸正杰作品展”，法国。
2003年 “颠覆与失意”，葡萄牙。
“浮世面孔”，新加坡。
“中国女人”，法国。
“今日中国美术”，北京。
“中国当代艺术巡展”，匈牙利。
2004年 “中国前卫艺术”，印尼。
“被禁止的感觉”，法国。
“KunstRAI国际艺术博览会”，阿姆斯特丹。
“中国当代艺术展”，法国。
“首届美术文献提名展”，湖北。
“中国当代艺术巡展”，西班牙。
2005年 “中国当代绘画”，意大利。
“西班牙国际当代艺术博览会”，西班牙。
“布拉格双年展”，布拉格。
“中国当代绘画”，意大利。
展览：“大红大紫—俸正杰个展”。
怡红快绿背后
—俸正杰的《中国肖像》
◎杨柳
俸正杰是20世纪90年代中后期以来对市场经济下的日常生活、消费文化颇为关注的艺术家之一。从2000年前后开始，他创作了一系列脱胎于流行文化和大众文化的女性肖像—光亮的脸蛋，浓艳的双唇，飘忽的眼神，极具民俗风味的大红大绿……第一眼看去，无比光鲜，而这光鲜之中又透着虚假和困惑。如今，这一张张美艳的面孔已成为中国当代艺术中最为突出的女性形象之一，这标志着俸正杰在艳俗艺术领域达到了成熟境界。此次上拍的《中国肖像》就是其“肖像系列”中的一件。
整幅作品带有中国民间艺术以及日本浮世绘的特点：简洁的构形、流畅的线条，平面化的效果、鲜明的色彩对比。占据着画面中心的女子头像，在一片暗绿的背景色中尤为突出：强光照射下的脸庞光洁圆润，红唇浓艳醒目，眉毛尖削上挑，可以说是对90年代以来艳丽新潮的大众审美情趣的一个缩影。在俸正杰看来，“她们不是某个特定的人的肖像，而是经历了20世纪中国社会、政治动荡，表面浮华光鲜，心理状态复杂微妙甚至空洞、茫然的中国人’肖像’。”画面中女子瞥向两侧的怪异目光，由此成为了整幅作品，乃至“肖像系列”的点睛之笔—循着这双丹凤眼散向两侧的目光，观者的视线也随之出现了不知所措的游离，或许这正暗合了当前消费社会中，时尚装扮下的人们同样不知所终的、游离的心态。这目光，在光鲜得近乎虚假的画面中，加入了一种质疑，也拉开了俸正杰与普通艳俗画面之间的距离。正如意大利博洛尼亚现代艺术博物馆馆长洛伦佐•萨索利•德•彼安奇评价的那样：“俸正杰是一位思想者，是一个喜欢思考生活现实的人，他对时代精神非常敏感。”
在俸正杰看来，艳俗艺术是一种艺术策略和话语方式。“艳俗”是艳俗艺术的表像而非本质，其本质在于反讽。面对90年代以来被流行文化渗透的日常生活，俸正杰“无法接受，又做不到坦然面对”，但他仍然选择了去真实地表现。深谙中国当代艺术的彼安奇说，“我相信如今没有任何艺术家能比俸正杰更好地表现出他的国家在全球化和暴富的冲击下，几千年的传统经受了怎样的动荡。他的作品强调了物质生活质量和传统精神价值之间的隔阂，突出了年轻一代的困惑和迷茫：在他们争得与世界关系的那一刻，仿佛失去了自己的灵魂。”透过这些鲜艳夸张的符号化的人物形象，俸正杰所追寻的恰恰是被现实的光亮外表剥落了的健康、完整的人格与灵魂。从90年代的“浪漫旅程”系列开始，俸正杰逐步形成了他独具特色的表现方式，而在“肖像系列”中，画面构成更趋简化，不同发型、不同面貌的女子瞥着相同的目光，这里暗含着一个微妙的变化：画面中的人物不仅仅是画家本人或是观看者批判、解读的对象，她（们）本身也具备了同样的批判意识，于是，在她们身上体现了一种双重身份：表现者和质疑者，而这又何尝不是画家自己的影子？
出版：《大红大紫—俸正杰个展》，P26。