拍品名称：

李山 胭脂系列

图录号：

357

年代：

艺术家：

李山

材质：

布面油画

作品分类：

尺寸：

54×36cm

估价：

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拍卖公司：

浙江中财

拍卖会名称：

浙江中财 2008春季大型艺术品拍卖会

专场名称：

油画雕塑专场

拍卖时间：

2008年5月3日

备注：

声 明：

李山，1942年生于黑龙江兰西。1963年就读于黑龙江大学。1964年就读于上海戏剧学院，毕业后留校任教。多次在香港、台湾、上海等地举办个展，2005年在上海举办“李山作品回顾展（1990-2005）”。1986年及1988年连续策划了两届“上海凹凸展”。参加重要展览包括1989年北京“中国现代艺术”展；1993年第四十五届威尼斯双年展；“后八九中国新艺术”展；1994年第二十二届圣保罗双年展；1995年西班牙“中国前卫艺术展”；1998年美国“蜕变突破—华人新艺术”展；2000年澳门“Futuro”中国当代艺术展；2003“墙—中国当代艺术二十年展”；2005年上海“上海实力画家近作展”等。
李山在相当长的一段日子裹，李山一直是上海前卫画家中的重要人物。从七○代中期，李山那些风格多变但总是围绕着某种原始情绪的油画一度是迷人的，反复出现的形象是裸树，马，粗硬的人体和钱描面具，带有后期印象派和稚拙派的痕迹。后来李山又在画布上涂绘费解的形状，它们常常成为一些人的中心话题。李山的童年是在黑龙江农村度过的，这肯定是他反复昼树林、旷野，马和纯朴的女人的一个精神来源，那些树通常是光秃秃的，只有几根简略的分权，或者干脆就是一颗树干，土黄色的旷野和幽蓝的天空被处理成几块耀眼的梦幻式色域，在画面的中前景，或垂立着数匹身躯被拉长的马，或流连着几个棕色皮肤的裸体女人。这是一种处于消逝中的抒情圆景和乌托邦草稿，它暗示着李山所迷恋的梦境，同时也表明他和那些长年围绕着他的城市场景的格格不入。在当时，李山的趣味明显地倾向于反现代工业文明的那几个西方画家，因此人们看到高更、卢梭的幽灵徘徊在李山的系列之中，是一点也用不着奇怪的。看来，对现实的回避，在那时仍然是李山的一个特点。初步解冻并没有使他欣喜若狂，他从来没有在他的昼面上颂扬过什么，哪怕是对机器，未来和个人的颂扬。相反地，他对上述引起许多现代人激动的主题一向充满了怀疑。整体人类的始祖，未被文明污染的人、性压抑，这些概念一经他抒情化的处理，便无例外地流露出忧郁的气质。那是一种幽冷的美，一种逃离世界进而把自己锁入内心幻想中的持续冲动，一种画面上的自我放逐。
这种将重要之物降到感性屑面，以虚浮的胭脂涂满万物的做法，乃是李山的一项重大贡献。这种无所谓的，虚无的和戏虐的态度，作为李山长期不倦地修改自己昼面和艺术主张的必然结果，现在终于形成了。可能，过不多久李山又会走向另一个我们无法逆料的方向，这是他的权利，不过这又有什么关系呢艺术家生来不是为了让评论家易于把握他们才从事创造的，他们永远是自由的。问题是现在，我看到了一种成熟风格的完成，我相信它是独一无二的。李山终于以一种表层的眼光来看待世界了，他不再深究其中的意义，这种深究对艺术太不合适；相反，把某些向来被认为是有深刻意义的事物（如美、崇高、性和政治）拉向一个平面，挖去它们的抽象价值，留下一个外表，那才是李山（胭脂）的任务所在。通往胭脂帝国的大门终于向他打开了。在一九八九年的秋季，李山尚还未意识到他已经解除到了一个新世界的版图，这个事后被命名为（胭脂）的帝国，此后，他将稳步前进直到抵达这个世界的腹地。《阅读系列》的来源，是一种对生物学和基因实验的狂热主宰了他的想象力，李山的灵感也随之依赖于他它所收集的图片，以及他在笔记本上的胡思乱想。任何一种古灵精怪的小生物（特别是昆虫和鱼类），都可能成为李山企图在画布上实现他改造生物之梦想的触媒。被他误读的生物学和基因实验报道．在他的草稿中常被他描述成几近疯狂的异形世界。
他声称：人类应该回到蛋白质状态！昼，并不必定要用来返指人的现实，李山已对人的现实丧失了兴趣。作为问题，人的现实不再属于李山思考的范畴。因为在李山看来，人的现实不过是建立在将自己设定为生物界主宰者的错误前提之上的另一个错误，它是人类一切罪错的根源。他的疯狂想象通过一个温文尔雅的方式来表达：人类只需要把自己的生物学位置稍稍挪动一下……鹅，蝴蝶，青蛙，鱼，不仅美丽，而且温和；它们的基因应当和人类基因结合。而哺乳动物（只有马和驴似乎是例外），那些进化到高级阶段的生物多半是进攻性的，噬血的，人类是它们的最高典范。他把蝴蝶翅膀嫁接在鱼的鳍上，他让大象的耳朵长在人的脊背上，大象，这是多么温和的庞然大物!有许多不明之物在李山头脑中活跃着，它们来去无踪，上帝打盹了，艺术家趁机做了手脚一