拍品名称：

林风眠 戏剧女伶

图录号：

376

年代：

艺术家：

林风眠

材质：

作品分类：

尺寸：

43×24.5cm

估价：

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拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩2007年秋季拍卖会

专场名称：

中国油画雕塑 总成交额：4944.1万元 成交率：79%

拍卖时间：

2007年11月6日

备注：

声 明：

来源：现藏者直接得自林风眠之女林蒂娜
1951年林风眠辞去中央美术学院华东分院的教职，迁居上海，过起了与世隔绝的生活。由于身边没有什么亲人和朋友，他开始去剧场看各种传统戏剧。其实，年轻时林风眠曾经激烈地抨击“旧戏”：“这种数百千年传统下来的老玩意，要他何用？”（1927年《致全国艺术界书》）。现在，世事的变迁已经令他以更加平和的态度重新审视传统。而戏剧真的带给他灵感，他创作了大量吸收立体和构成主义手段表现舞台场景的作品，形式语言日趋纯粹，个人色彩也更为明确了。
这种探索也反映到他钟爱的仕女题材中，旦角演员的形象多了起来。实际上，戏曲演员程序化的化妆效果，是林氏仕女的一个重要灵感。从这幅画里，我们不难找到他标志性的用线方式，快速，多变，表现力极强，某些部分，像眼睛、嘴、手的处理，已经完全进入一种从心所欲的状态。女伶的服饰，巧用互补色搭配，钴蓝与鲜黄，深红与浅绿，用色漂亮而富于装饰感，提升了整个画面的明亮感。
有美人兮天一方
—林风眠与他的仕女画（拍品编号：376-378）
上世纪四十年代抗战开始以后，林风眠随国立艺术专科学校避居重庆，由于条件艰苦，他也像很多油画家一样，转而大量创作水墨画，但这却成了他艺术风格真正孕育生成的契机，而他后来的仕女、山水等题材的雏形，也在这个阶段发展出来。
1946年他重返杭州，开始大量创作仕女画，其中有不少是带有写生性质的时装仕女，和我们熟悉的个人色彩鲜明的古装仕女，既有密切的关系，又有明显的区别。虽然程序化的倾向已经很突出，但由于描绘的是活生生的人物，——基本上以他太太、女儿和学生为主，——画中人还是包含一些个性的因素，比如眼睛里有瞳仁，脸上有表情，发型、姿态等都因人因时而异。《现代仕女》（拍品编号378）里的模特穿着黑色洋装，卷发披肩，一手枕在颈后，斜倚在大写意团花的背景之上，活脱脱一个妩媚而摩登的成熟女性形象。
至1950年代林风眠一家定居上海，因为生活艰苦，他的妻女不久即随女婿移居巴西，加之政治环境逐渐紧缩，林风眠遂辞去中央美术学院华东分院的教职，过起了半隐居的生活，专注于彩墨画二十五年，在创作上迎来了他艺术的丰收期。
这个阶段因为身边没有什么亲人和朋友，他的“生活很简单，除画画外，就去看戏”，反映到创作中，除了吸收立体和构成主义手段表现舞台场景的作品，旦角演员的形象也多了起来。实际上，戏曲演员程序化的化妆效果，是林氏仕女的一个重要灵感。而现代仕女因模特难求，而退出了他的创作，古装仕女却大量出现。他笔下的女性都有着鹅蛋形的脸庞、纤细的眼睛、淡淡的弯眉、小小的嘴、修长的脖颈，没有明显的表情，也没有激烈的动势，只是静穆的、娴雅的独自美丽着。不论是外部姿态，抑或表现手法，我们都不难看出其造型和色彩多从传统中来，如唐代人物画、敦煌壁画、宋代民窑瓷器上的花纹、民间剪纸、皮影等等，不过西方现代艺术家，如莫迪利阿尼和布朗库西等，似乎也对他有所启发。在经过成百上千次重复同一题材的创作后，林风眠终于找到了属于个人形式的最佳构成状态。
有的论者联系当时的时代背景，指出林风眠的古装仕女画，从精神上接续了传统中国“士”阶层那种以“香草美人”自况的心理。不过，林风眠毕竟是经历过欧风美雨的现代知识分子，即令真有一丝这样的情结，也并无自怜自伤，我们从他的这类画作里主要体会到的还是来自绘画本身的纯净和愉悦。