拍品名称：

黄冑 1975年作 渔家姑娘 立轴

图录号：

318

年代：

艺术家：

黄冑

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

136×67cm

估价：

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成交价：

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HK：601887
USD：77147 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

荣宝拍卖 2005秋季大型艺术品拍卖会

专场名称：

中国书画（二） 总成交额：11856.9万元 成交率：83%

拍卖时间：

备注：

声 明：

《渔家姑娘》赏析
自李白《赠江夏韦太守》诗成，“清水出芙蓉，天然去雕饰”句即成为中国传统文化艺术理论中历久弥新的审美趣味和创作标准。它倡导的是一种生动、新鲜的自然之美，而非伪饰、雕琢的人工之美。不过，在传统中国艺术里，真正把这一艺术主张贯彻到底的，不论是传统文学还是传统绘画，并没有几家。逮及晚清，吴昌硕等异军突起，使艺术与商业相互妥协而创造了一种新的“艺术─商业模式”，是为海派，几乎颠覆了传统审美，以市民趣味为依归，以市民社会为背景，似乎是完全的“清真”审美理念；但无庸置疑的是，吴昌硕等人的改造并不彻底；至少，他们的海派还只是市民趣味中心里的海派，审美的重心并没有完全下移到底层；这从他们画作的题材即可窥豹一斑。
以自己独特的“复线”绘画语言突破蒋徐体系、突进中国近现代画坛并卓然成家的黄冑，则完全实践了这一传统审美观，《渔家姑娘》即是明证。生活里真实可见的姑娘，生活里真实可见的场景，生活里真实可见的生活，朴素，质实，不事雕琢，素面朝天，却自有一种天然的美感。
此幅《渔家姑娘》，无论是渔家姑娘手里几乎斜穿整个画面的竹篙，筏头上生蹦乱跳的鸬鹚，还是斗笠下渔家姑娘粲然的笑容，甚至是她脸上些些的红晕，裤腿下露出的生动的赤脚，都教人觉着清新、健康、朴素、真实，而画面里透出的喜悦则无以复加。前人每谓右军书法“入木三分”，其实用“入木三分”来形容映斋此画，亦是恰如其分。这是真实的、原生态的生活画面，但又不同于原汁原味的生活，而是经过画家审美提炼和艺术加工的生活真实。
《渔家姑娘》作于1975年初夏，时黄冑因“黑画”事件被迫搁笔已近一年。在创作高峰期被迫远离绘画，诚画家之厄！但在此期间少之又少的创作中，《渔家姑娘》却因此有了长久的艺术生命力。《渔家姑娘》在题材上明显带有那个特定时代的特定烙印，所谓“人民性”，即以劳动为至美，以劳动人民为讴歌对象。─这其实都是此画的可珍之处。众所周知，虽然事件可能重复，所谓“一切历史都是当代史”，但时代却绝不会被克隆、人物绝不会被克隆、背景绝不会被克隆，因此，文革是惟一的、1975是惟一的、黄冑是惟一的、瞬间审美也是惟一的。因为这诸多的惟一性，《渔家姑娘》便有了非比寻常的珍藏价值。