拍品名称：

方士庶 临董其昌鹤林春社图 立轴

图录号：

689

年代：

艺术家：

方士庶

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

108×42cm

估价：

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拍卖公司：

中鼎国际

拍卖会名称：

中鼎国际 2005中国艺术品首届拍卖会

专场名称：

中国古代书画 总成交额：2464.715万元 成交率：63%

拍卖时间：

2005年12月11日

备注：

声 明：

录文：鹤林春社图。
作者简介：方士庶（1692-1751），字循远，一作洵远，号环山，又号小狮道人，一作小师道人，新安（今安徽歙县）籍，家维扬（今江苏扬州）。受学于黄鼎，山水用笔灵敏，气晕骀宕，早有出蓝之目，时称妙品。兼善花卉写生。其得意之作，皆钤“偶然拾得”小墨印。复以书法名芜城。行楷结构严密，纯学董其昌。惜中寿而殁。有环山诗钞。
王原祁《仿王蒙山水图》轴赏析
清初的画坛，呈现出风格多姿、名家辈出、流派诸多的局面。但是占据清初画坛百余年绘画主流，当是继承董其昌衣钵的“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）一派。他们认真学习古法，并把古人的笔墨，作为他们创作的基础，从而造成一种以仿古为基准的山水画美学体系，他们仿古的目的是想从古法古意中找到自己。由于“四王”一派，醉心于前人笔墨技巧的路线，取得了当道者的支持，故一直被奉为“正宗”、“正统”，他们的画派，首先被清廷贵族利用并得到了发展，取得突出的艺术成就，以致朝野竞相效仿，从者如云。可见，清初“四王”的影响之大、之深远。
“四王”中论辈分王原祁最小，但地位最高，其绘画技艺亦最为全面，成就十分卓绝。王原祁（1642─1715），字茂京，号麓台，亦号石师道人。太仓（今属江苏）人。王时敏孙，其父王？是顺治进士，王原祁自幼承家学，随祖父王时敏学画，功底深厚，山水画多学其父，又深受元黄公望、明董其昌的影响，一生勤于临摹，遂成风格。康熙年间中进士，因专心学画，被召供奉内廷，曾为宫廷作画并鉴定古画，其画学知识与绘画造诣为康熙皇帝所赏识，曾奉旨编纂《佩文斋书画谱》，任书画谱总裁和《万寿盛典》总裁，画名大噪，是当时很有声望的画家。擅画山水，以黄公望为宗，从设色、笔墨、布局、意境诸多方面体现出宋元绘画的风格。喜用干笔焦墨，层层皴擦。设色喜用黄公望的“浅绛法”，可谓“墨中有色，色中有墨”。其重彩之作，青绿朱赭，相映鲜明。由于他的绘画技法以黄公望为依归，故其画风与祖有些区别。张庚《国朝画征录》评论他的画：“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”。笔墨生拙，韵味醇厚。在技巧方面，王原祁确有自己特色，他喜用干笔积墨法，有其独到之处。他是继董其昌、王时敏之后以宋元为宗的画坛领袖。弟子颇多，有“娄东派”之称，他不仅左右了宫廷山水画风，也有力地影响了文人画的主流，从而形成了以王时敏、王原祁为旗帜的娄东山水画派。使这一派系的山水在宫廷内大为流行，构成宫廷山水画的主体。
此幅王原祁《山水图》，纸本水墨立轴，纵101厘米，横52厘米。款识：“癸未冬日仿黄鹤山樵于海淀寓直王原祁。”此画为王原祁61岁时作。“王原祁印”白文、“麓台”朱文、“御书画图留与人看”白文、“水西吟馆”朱文、“西庐后人”朱文、“吴县潘伯寅平生真赏”朱文。
此图画面开阔，构图饱满，层峦叠嶂，高耸山峰插入云霄，上端烟云缭绕，迷蒙蒙一片，山颠似与天相接，巍峨雄伟。中、近景冈峦堥连，左下为宽阔湖水，清平无波纹，好比镶嵌在内的一面镜子。左侧半湖碧水，溪山映带，山光水色连为一体。山岩之间平坡上坐落一座座山馆，依山傍水，逶迤曲折的小径蜿蜒而上。近景，为坡岸高树，阜松交荫，树木参差，干高叶茂，一片浓郁葱葱，有板桥茅亭坐落其间，小桥边雨后溪水潺潺。山间的飞瀑奔腾直泻而下，传达出一种悠远神奇的意境。作者巧妙地把繁多的景物融汇在一体，气势磅礡，不见琐碎，真所谓“笔下金刚杵”，可见作者技巧令人赞叹。这与画家长期以来追摹临仿宋元技法所下的功夫是分不开的。此画是学王蒙密皴很有成就，而且细心不苟，惨淡经营。此图以鸟瞰法，将诸多景物融集在这一条轴里，读者可以上下、左右顾盼，繁多的景物均历历在目，这是此画成功之处。布局上，或疏或密，疏密有致，虚实相生，落落大方，平中寓奇，使全画豁然开朗，呈现出灵动活泼的一派生机。既减少了许多笔墨，又突出了主峰的高峻。此图中作者又运用隐现、对比手法，虽然所画房屋和树木，与高山峻岭相比显然很小，但通过作者着力刻画，突出了松溪和山馆这一主题。在笔墨上追摹王蒙风格，充分发挥了元人干笔皴擦的技法，画山石，用干笔短线，以解索、牛毛、披麻诸法，由淡至浓层层皴积，直至浑厚滋秀又阴阳分明。松树与杂树、苔草均用焦墨勾点，具有较浓的色调。同时，此画又兼用黄公望画法。他曾说：“所学者大痴也，所传者大痴也。”（王原祁《麓台体画稿》）。尤其是披麻皴画法，豪迈遒逸，浑厚凝重，最下端的画法，用笔较重，焦墨点簇而略见勾皴，富有厚重的感觉。
王原祁笔墨功底深厚，作画时晕染多遍，由淡而浓，层次丰富，在关键处，以焦墨破醒，显得浑然一体，笔力厚重，自称笔端为“金刚杵”。方董评论王原祁画云：“干墨重笔，皴擦以博浑沦气象。”（《山静居论画》）。此画从总体上看，作品内容境界无多大新意，但在笔墨功夫上显示出高度的成就，故此画在王原祁诸多山水画中属上品之作，的为藏家极为难得艺术精品。